喜劇演員讓我們捧腹大笑的時候，魔術(shù)師讓我們瞠目結(jié)舌的時候，宗教、政治領(lǐng)袖讓我們倍受鼓舞的時候，老師讓我們大開眼界的時候，我們通常都不會抱怨被人操控。 我們說討厭被人操控的時候，其實是我們成功地抵制了喜劇演員、魔術(shù)師、領(lǐng)袖和政客的如意算盤的時候，操控失敗者真應(yīng)該好好反省自己那不甚高明的手段。 在經(jīng)典老電影《一個國家的誕生》和《關(guān)山飛渡》中，騎兵在危急時刻趕到，在那個年代可以使觀眾興奮、激動，但是現(xiàn)在卻會使他們覺得極度造作、毫不合理。素昧平生的男孩和女孩彎下腰去撿落下的東西，抬起頭目光交匯的一剎那兩人便瘋狂地愛上了對方。這樣的“浪漫”巧遇如今會引起一陣噓聲，因為這種操控太陳詞濫調(diào)、缺乏創(chuàng)意了。 知道如何操控觀眾比知道如何操控影視拍攝技術(shù)要重要得多，這就是為什么眾多富有創(chuàng)造力的電影導(dǎo)演，比如格里菲斯、愛森斯坦、威爾斯和科波拉都來自劇場。劇場訓(xùn)練雖不能幫助他們學(xué)會如何熟練運用電影工具和技術(shù)，卻教會了他們考慮觀眾的反應(yīng)，讓他們從此深諳戲劇的基礎(chǔ)就是操控觀眾的心和腦。 |
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